Встреча происходит в загородном доме, где Анабель когда-то жила с первым мужем. Она предлагает Кьяре провести там десять дней, как бы для того, чтобы наверстать упущенное. Кьяра соглашается. Дом старый, каменный, окружённый лесом. Внутри пахнет пылью, старыми книгами и чем-то ещё, чему нет названия. Поначалу общение идёт натянуто. Анабель ведёт себя как хозяйка, которая принимает незваного гостя. Кьяра держится настороженно. Они едят вместе, гуляют по саду, разговаривают о погоде. Но постепенно Анабель начинает замечать странности. В доме исчезают и появляются предметы, по ночам кто-то ходит по коридору, а сама Кьяра задаёт вопросы, на которые не должна знать ответа.

Рамона Саласар, режиссёр и сценарист, строит фильм как медленное погружение в бездну. Диалоги здесь важнее действий, паузы важнее слов. Сусанна Абайтуа в роли Анабель выдаёт одну из лучших своих работ. Её героиня холодна, но не бесчувственна. Она совершила нечто ужасное много лет назад, и теперь это «нечто» вернулось и сидит напротив за столом. Барбара Ленни в роли Кьяры гипнотизирует. Она говорит мягко, двигается плавно, но за этой мягкостью чувствуется сталь. Сцена, где Кьяра впервые называет Анабель «мама», а та замирает с поднятой чашкой, длится мучительно долго. И в этой паузе больше напряжения, чем в ином триллере.

Постепенно становится ясно, что Кьяра не просто хочет познакомиться с матерью. У неё есть план. Десять дней это не случайный срок, а условие сделки. И то, что она потребует в финале, переворачивает всё. Анабель придётся заплатить за грех, о котором она даже не помнила. И плата будет высокой.

Фильм снят в холодной, почти бесцветной гамме. Камень, туман, тёмная вода в пруду. Операторская работа намеренно статична. Камера подолгу задерживается на лицах, на руках, на пустом кресле у камина. Звуковой дизайн минималистичен: скрип половиц, ветер в кронах деревьев, тиканье часов. Всё это создаёт ощущение, что ты не в кино, а в чьём-то тревожном сне.

Премьера состоялась на фестивале в Сан-Себастьяне, затем фильм прошёл по европейским экранам, не собрав большой кассы, но получив тёплые отзывы критиков. После титров остаётся тяжёлое молчание. «Болезнь воскресенья» это не хоррор и не драма в чистом виде. Это притча о том, что прошлое никогда не умирает. Оно просто ждёт подходящего момента, чтобы постучать в дверь. И когда открываешь, видишь своё отражение. Только моложе. Только злее.

Первая история начинается в лифте. Молодая пара застревает между этажами. Он нервничает, она спокойна. Проходит час, два, три. Голод, жажда, клаустрофобия. Разговор, который начинается с взаимных упрёков, скатывается в откровения. Выясняется, что он изменял, она знала, оба притворялись. К тому моменту, когда лифт дёргается и двери открываются, пара уже не та, что вошла. Выходят молча, расходятся в разные стороны. Финал сухой, без примирения.

Вторая история про офисного клерка, которому начальник поручает уволить троих коллег до конца дня. Клерк не хочет, боится, но соглашается, потому что ему пообещали повышение. Он вызывает людей в переговорку одного за другим, в глаза говорит одно, в документах пишет другое. К вечеру он увольняет последнего и возвращается за свой стол. На столе лежит письмо: компания закрывает отдел, он тоже уволен. Сидит, смотрит в монитор и смеётся.

Третья новелла про старуху, которая живёт в деревне и ненавидит соседей. Каждое утро она выходит во двор и орёт на всех, кто проходит мимо. Дети её боятся, взрослые обходят стороной. Однажды она находит на пороге раненого пса, выхаживает его, разговаривает с ним, кормит с рук. Пёс выздоравливает и убегает. Старуха остаётся одна, выходит во двор и орёт громче прежнего. Соседи не знают, что она орёт не на них.

Четвёртый эпизод это чёрная комедия про двух братьев, которые решили ограбить банк. У них нет плана, нет оружия, только старый отцовский пистолет без патронов и украденная машина. Они врываются в отделение, кричат, машут пистолетом, но кассирша узнаёт младшего. Оказывается, они учились вместе, она приглашает его на кофе. Грабители садятся пить кофе, разговаривают о жизни, потом извиняются и уходят. На улице старший брат бьёт младшего по голове и орёт: «Ты всё испортил». Младший смеётся, кровь течёт по лицу, оба идут домой.

Пятая история это свидание вслепую. Мужчина и женщина сидят в ресторане, говорят о погоде, о работе, о бывших. Он нервничает, она скучает. В какой-то момент она говорит: «Я вообще-то замужем». Он отвечает: «Я знаю, я твой муж, мы десять лет вместе». И тут выясняется, что они оба притворялись незнакомцами, чтобы понять, будут ли они ещё интересны друг другу. Сидят, молчат, потом он говорит: «Ну что, закажем десерт?». И она кивает. Лучшая сцена в фильме.

Шестая история про учителя, который узнаёт, что один из его учеников избивает дома мать. Учитель идёт к отцу, пытается поговорить, получает в лицо. Тогда он похищает ребёнка и везёт его к морю. Полиция ищет, мать плачет, отец даёт интервью по телевизору. Учитель и мальчик едят мороженое на набережной, и мальчик спрашивает: «Вы теперь сядете?». Учитель отвечает: «Наверное». Мальчик кивает: «Жалко. Вы хороший». В финале их находят, учителя уводят в наручниках, мальчик возвращается в семью.

Седьмой эпизод замыкает круг. Парень просыпается в незнакомой квартире, не помнит, как там оказался. На кухне сидит девушка и пьёт чай. Она говорит: «Ты умер. Это чистилище. Я тут уже три года». Парень не верит, пытается уйти, но за дверью пустота. Они проводят вместе несколько дней, разговаривают о жизни, ссорятся, мирятся. А потом он исчезает. Девушка остаётся одна и продолжает пить чай.

Фильм снят каталонскими режиссёрами при поддержке местного телевидения и прошёл почти незамеченным за пределами Испании. Бюджет скромный, актёры в основном театральные, съёмки в реальных интерьерах. Нет спецэффектов, нет звёзд, только диалоги и ситуации, которые балансируют на грани анекдота и трагедии. Смотреть лучше в оригинале с субтитрами: каталанская речь сама по себе звучит как музыка, а половина шуток держится на интонациях. После титров остаётся странное чувство, будто тебе рассказали семь анекдотов, от которых смешно и горько одновременно.

Хуан пытается совмещать работу, отношения с девушкой Луизой и внезапно проснувшиеся суперспособности, которые он совершенно не умеет контролировать. Начальник требует отчёты, Луиза хочет определённости, а тут ещё появляется старый враг с Читона, генерал Скроб, который решил захватить Землю. Хуану приходится учиться быть героем в перерывах между совещаниями и поездками в метро.

Хавьер Руис Кальдера снял комедию, которая откровенно издевается над вселенной супергероев и над испанским бытом одновременно. Суперлопес это не пародия на Супермена, а скорее испанский взгляд на то, как выглядел бы Кларк Кент, если бы работал в барселонском офисе. Офисные сцены здесь смешнее экшена. Коллеги обсуждают футбол, кофемашина ломается, кондиционер не работает, а Хуан пытается незаметно вылететь в окно и спасти мир, чтобы успеть к шести сдать квартальный баланс.

Дани Ровира в главной роли вытягивает фильм на своей харизме. Он играет растерянного парня, который не просил этих способностей и с удовольствием бы от них отказался. Его комедийный тайминг безупречен, особенно в сценах, где Суперлопес пытается приземлиться и случайно сносит рекламный щит или пугает старушку на балконе. Александра Хименес в роли Луизы добавляет фильму энергии. Она не просто подружка героя, а самостоятельный персонаж, который в какой-то момент начинает действовать быстрее, чем сам Суперлопес.

Визуально фильм выглядит как дорогой испанский ситком с элементами CGI. Спецэффекты средние по качеству, но бюджет в 12 миллионов евро не предполагал конкуренции с Марвел. Летающие сцены сделаны с иронией, городские разрушения показаны мельком, основное внимание на диалогах и гэгах. Злодей в исполнении Марио Касаса получился карикатурным, но в рамках жанра это работает.

Фильм основан на комиксах, которые в Испании читают с семидесятых годов. Создатели отнеслись к первоисточнику бережно, но с юмором. Суперлопес в комиксах всегда был пародией, и фильм эту интонацию сохраняет. Шутки про испанскую бюрократию, сиесту, пробки в Барселоне всё на месте. Даже логотип на груди у героя не буква S, а стилизованная эмблема Читона, которую местные жители принимают за рекламу сантехники.

Финал предсказуем: добро побеждает, злодей наказан, Хуан делает предложение Луизе. Но фильм не про финал. Он про то, как смешно выглядит супергерой, который пытается припарковаться в Барселоне. И про то, что спасать мир проще, чем объяснить начальнику, почему ты опоздал.